第二次世界大戰(zhàn)的掩體轉(zhuǎn)變成柏林的東南亞藝術(shù)博物館

建筑設計師約翰·鮑森(John Pawson)將第二次世界大戰(zhàn)的電信掩體改造成柏林克羅伊茨貝格(Kreuzberg)社區(qū)的藝術(shù)和家具博物館。Feuerle收藏品 是一個私人博物館，收藏了De'siréFeuerle的當代藝術(shù)，古代家具和東南亞古代藝術(shù)品。

帕森(Pawson)在柏林的第一個大型項目，以具有設計師極簡主義風格的展覽空間為特色。

鮑森說：“很難想到比這些巨大的混凝土結(jié)構(gòu)更充滿氣氛的地方。”

他繼續(xù)說：“它們非常屬于'工程師'建筑類別，因此吸引了[極簡主義藝術(shù)家]唐納德·賈德(Donald Judd)的注意。“ “從一開始我就知道該站點，并最初擁有那種本能的內(nèi)臟體驗，我想盡可能輕地使用一只手。”

擺放著7至13世紀的雕塑和家具作品以及藝術(shù)家阿尼什•卡普爾(Anish Kapoor)等當代藝術(shù)作品。

在6480平方米的博物館的底樓和低層設有兩個主要展覽空間。

它們在底樓有一個臨時展覽的額外空間，而在地下一層則設有三個主題房間：聲音室，湖景室和熏香室。

在地下室中，老化的混凝土柱和天花板暴露在外。

在這里，音響室的參觀者將被要求將手機留在入口處，以確保室內(nèi)的藝術(shù)品體驗不受干擾。房間里充滿了作曲家約翰·凱奇(John Cage)的“極簡主義色調(diào)和沉默”，以幫助游客集中精力于作品。

湖房可欣賞到大樓低層湖泊的非凡景致。這種人造水體用于通過地熱熱泵為博物館加熱，從地面?zhèn)鬟f熱量。

熏香室的設計旨在突出古代熏香儀式的意義，“熏陶室是一種精神學科，通過吸收好香氣中的能量來觀察人的身心。”

鮑森說：“將所有精力集中在制造原始表面上，這在這里永遠是不合適的。” “相反，這是一個緩慢的，經(jīng)過深思熟慮的過程–一系列微妙的改進和干預措施，可以增強空間的質(zhì)量，因此所有注意力都集中在藝術(shù)上。”

他補充說：“有意將干預措施保持在最低限度，始終尊重自然，人和時間的流逝在建筑物結(jié)構(gòu)上留下的印記。”

“努力的重點不是精打細算，而是重點對關(guān)鍵閾值的微妙校準，對畫廊的空間敘事，對燈光的質(zhì)量以及對特定的，安靜地充電的感官相遇的關(guān)注。”

約翰·鮑森(John Pawson)和OMA剛剛完成了對倫敦西區(qū)1960年代英聯(lián)邦學院的簡約改造，將其改造成倫敦設計博物館的新居。