圣杯的數(shù)字特效為演員們倒轉(zhuǎn)時鐘

馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的《愛爾蘭人》(The Irishman)有望與《好萊塢往事》(Once Upon a Time in…Hollywood)和《1917》(1917)爭奪今年2月的奧斯卡最佳影片獎。

《愛爾蘭人》(The Irishman)講述了幾十年來的故事，76歲的羅伯特·德尼羅(Robert De Niro)和他的合作演員飾演的角色從30多歲一直到退休年齡，這一壯舉讓這部電影成為2019年最受歡迎的電影之一。

這一切都有可能通過新的數(shù)字去老化技術(shù)，在過去的一年里，在電影院已經(jīng)從塞繆爾·杰克遜的臉上刮去了幾十年，并把時鐘撥回到了90年代的威爾·史密斯。當周一的奧斯卡提名公布時，“驚奇隊長”和“雙子座人”將和“愛爾蘭人”一起出現(xiàn)在視覺效果類別中。

每部電影都通過不同的技術(shù)達到了逆轉(zhuǎn)衰老的目的，這使得一些人將2019年稱為電影不老的豐年。

對許多人來說，《愛爾蘭人》之所以能脫穎而出，是因為它完全避免了“跟蹤標記”——畫在演員臉上的點，這使得電腦可以精確地復(fù)制面部動作，并在導(dǎo)演認為合適的時候進行操作。

《愛爾蘭人》的年輕過渡是由帕布羅·赫爾曼(Pablo Helman)完成的，他是工業(yè)光魔公司(Industrial Light and Magic)的視覺效果總監(jiān)，憑借《星球大戰(zhàn)2:克隆人的進攻》(Star Wars: Episode II - Attack of The clone)和《世界大戰(zhàn)》(War of The Worlds)獲得了奧斯卡提名。

赫爾曼說，放棄追蹤標記的決定直接來自斯科塞斯和德尼羅。

“他不會戴上有小攝像頭的頭盔，”赫爾曼說。“他希望在沒有任何標記的情況下，與喬·佩西和阿爾·帕西諾在一起。”所以，如果你要捕捉表演，你要怎么做呢?”

“三頭怪物”登場了，這是一個獨特的攝像裝置，中間有一個導(dǎo)演攝像機，兩邊各有兩個“目擊者”攝像機，拍攝紅外鏡頭。這使得赫爾曼能夠消除由現(xiàn)場照明產(chǎn)生的陰影。這些陰影可能會干擾由抗衰老軟件構(gòu)建的幾何面部形狀。

“你沒有打斷導(dǎo)演的思路，”赫爾曼解釋道。“你不用改變布景上的燈光，但電腦可以看到不同的光譜。”

當工業(yè)光魔公司的團隊正在制作《愛爾蘭人》時，另一組技術(shù)奇才正在新西蘭導(dǎo)演彼得·杰克遜(Peter Jackson)的韋塔工作室(Weta Workshop)進行去老化的實驗，為動作電影《雙子座人》(Gemini Man)制作了一個23歲的史密斯的完全數(shù)字化版本。

“自從25年前我開始制作視覺特效以來，它就一直是我的圣杯，”這部電影的視覺特效監(jiān)制之一比爾·韋斯特恩霍弗(Bill Westenhofer)說。

“你有那么多年的觀察人臉的專業(yè)知識，知道哪里出了問題。所以，嘗試把所有不同的東西放在一起，讓它順利完成，這是一個挑戰(zhàn)。”

為了塑造年輕的瓊斯——史密斯飾演的刺客亨利·布羅根的克隆——這位超級巨星穿著傳統(tǒng)的灰色運動服，頭上戴著兩個攝像頭，通過追蹤標記捕捉他的面部表情。

“我們決定(在)碾碎的方法來構(gòu)建從抓傷頭骨到皮膚毛孔,一直到動畫和最后的石油的眼睛真的是最好的方法我們可以,”斯圖阿德科克說,面部運動負責人維塔。

在《雙子座男人》和《愛爾蘭人》開拍之前，ILM和Weta的團隊制作了試映片段，向?qū)а輦冏C明他們的建議是可行的。

對于“雙子座男人”來說，這是1995年的電影《壞男孩》中的一個片段，他們在其中插入了兩張他們的數(shù)碼新威爾·史密斯的照片，并請李安找出“假的”。

在《愛爾蘭人》中，德尼羅也回到了20世紀90年代，在《好家伙》中表演了粉色凱迪拉克的場景，然后在后期制作中被還原——說服了最初持懷疑態(tài)度的斯科塞斯，讓他相信他可以把這個長期構(gòu)思的項目變成現(xiàn)實。

然后，赫爾曼和他的團隊花了兩年時間，翻看老電影，并將德尼羅、帕西諾和佩西在《愛爾蘭人》中出現(xiàn)的目標年齡進行了分類。他們創(chuàng)建了一個程序——類似于在線制作“深度偽造”視頻，用一個演員的臉換另一個演員的臉——這個程序可以檢查他們的工作是否朝著正確的方向進行，系統(tǒng)會“吐出”數(shù)百張圖片以供相互參照。

創(chuàng)作《二世之子》需要史密斯在攝影測量棚里花費時間，在那里，多個攝像頭捕捉到他的肖像，無數(shù)的燈光按不同的順序發(fā)出，對這位演員進行基礎(chǔ)掃描，并從皮膚毛孔層面分析他的面部結(jié)構(gòu)。

具有諷刺意味的是，考慮到斯科塞斯對漫威電影的批評是“不是電影”，一個類似的系統(tǒng)被用于在《驚奇隊長》中給杰克遜降降溫。年輕的尼克·弗瑞(Nick Fury)是通過對比杰克遜老電影的鏡頭和他在片場的工作創(chuàng)造出來的。

”我看著那張臉,你知道,也許“談判”的臉,”杰克遜說,指的是他1998年的同名電影,“幸運的是,對我來說,我從那段經(jīng)歷在我的人生中有足夠的東西,他們可以使用不同的面部表情和電影一起把那張臉,有意義的人知道我的時間。”

戴倫·亨德勒(Darren Hendler)是Digital Domain數(shù)字人類小組的主任，也是把喬什·布洛林(Josh Brolin)變成《復(fù)仇者聯(lián)盟》(Avengers)中的超級大反派滅霸(Thanos)的人，他對杰克遜在電影中的亮相印象深刻。

“這更像是一種基于2d圖像的方法，他們拍攝演員的表演，然后繪制和跟蹤特定的畫面。他們?nèi)匀恢苯邮褂靡恍┭輪T的表演，但是他們正在修改它。這是非?？尚诺摹Ｋ赡懿煌耆悄贻p時的塞繆爾·杰克遜的樣子，但它絕對看起來很老。”

“塞繆爾·l·杰克遜的去衰老過程絕對是不可思議的，”Weta的蓋伊·威廉姆斯表示贊同，并補充道，“不同的方法適合不同的需求。這不是一種放之四海而皆準的情況。”

這是赫爾曼的觀點，他認為2019年是VFX的分水嶺。

“我們有幾部電影以三到四種不同的方式來表現(xiàn)動作捕捉和面部表情，這并不是偶然的。這表明我們都在考慮數(shù)字人類。

“我的意思是，我們都站在彼此的肩膀上，”赫爾曼說。“我不能等著別人拿起這個，用它做點別的什么，你知道嗎?”