約恩烏森未建造的Schauspielhaus由虛擬設(shè)計(jì)部門(mén)以數(shù)字方式復(fù)活

瑞士工作室Virtual Design Unit(虛擬設(shè)計(jì)單位)已創(chuàng)建了由 JørnUtzon在1964年設(shè)計(jì)的蘇黎世未建劇院的計(jì)算機(jī)模型，以表明該建筑物“現(xiàn)在可以建造。Susanne Fritz說(shuō)：“我們看到了Utzon在1964年所做的項(xiàng)目，我們很好奇這個(gè)項(xiàng)目今天是否仍然存在，或者會(huì)比過(guò)去20年為該站點(diǎn)提出的所有建議都要好。”的 虛擬設(shè)計(jì)單位。“它可以現(xiàn)在建造。”

Utzon是最著名的悉尼歌劇院的丹麥建筑師，在50年前贏得了一項(xiàng)競(jìng)賽，在瑞士蘇黎世藝術(shù)館旁現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)了Schauspielhaus，但經(jīng)過(guò)十年的規(guī)劃，該項(xiàng)目被放棄了。

大衛(wèi)·奇珀菲爾德(David Chipperfield)提議在同一地點(diǎn)擴(kuò)建藝術(shù)館的局部反對(duì)意見(jiàn)促使由建筑師弗里茨(Fritz)和帕特里克·舍爾(PatrickSchöll)共同創(chuàng)立的虛擬設(shè)計(jì)部門(mén)重新審視了烏茲通的設(shè)計(jì)，以期證明這座建筑仍然可以成為今天這座城市的標(biāo)志。 。

圖像顯示的是今天的建筑，外墻略帶風(fēng)化，就像十年前一樣。弗里茨說(shuō)，這些圖像可以幫助向蘇黎世人民展示這座建筑如何適應(yīng)城市景觀，這是當(dāng)時(shí)Utzon無(wú)法做到的。

弗里茨對(duì)德澤恩說(shuō)：“從理論上講，(烏松的項(xiàng)目)沒(méi)有成功，因?yàn)樘K黎世人民無(wú)法想象它的樣子。” “雖然建立了一個(gè)木制模型，但我認(rèn)為[數(shù)字化]可視化使許多人可以評(píng)估建筑。該可視化以真實(shí)感的方式顯示了建筑物所在的環(huán)境。”

該項(xiàng)目是過(guò)去從未實(shí)現(xiàn)的建筑圖標(biāo)以這種方式復(fù)活的第一個(gè)已知示例。在最近與Dezeen的訪談中，渲染專(zhuān)家Peter Guthrie表示3D可視化技術(shù)使建筑更易于公眾理解。他說(shuō)：“它使未構(gòu)建的架構(gòu)更加直接，并允許更多地討論已構(gòu)建的環(huán)境。”

虛擬設(shè)計(jì)部門(mén)的重建工作基于該城市檔案和Utzon家族計(jì)劃的文件。他們通過(guò)朋友認(rèn)識(shí)了Utzon的兒子，他幫助他們提供了細(xì)節(jié)建議，并與從事原始設(shè)計(jì)的項(xiàng)目經(jīng)理保持聯(lián)系。

弗里茨說(shuō)：“我們是，將事物放在一起并以3D形式構(gòu)建事物。”弗里茨說(shuō)，他在Cinema 4D中創(chuàng)建了3D模型并在V-Ray中進(jìn)行渲染，然后在Photoshop中完成了后期制作工作。“我們?cè)趦?nèi)部必須有很多創(chuàng)造力;我們?nèi)匀徊恢纼?nèi)部的外觀，因?yàn)樗麄儧](méi)有過(guò)多考慮計(jì)劃的細(xì)節(jié)。”

團(tuán)隊(duì)根據(jù)悉尼歌劇院的細(xì)節(jié)決定Utzon如何設(shè)計(jì)禮堂，并根據(jù)當(dāng)時(shí)的供應(yīng)商的知識(shí)選擇照明和固定裝置。

Utzon的Schauspielhaus設(shè)計(jì)最大的特點(diǎn)是波浪形的混凝土屋頂。她說(shuō)：“他一直是這些混凝土外殼的愛(ài)好者，他一直在努力使混凝土直徑達(dá)到高潮。” “他的炮彈與悉尼歌劇院內(nèi)部的炮彈概念相同：它們對(duì)聲學(xué)效果非常好。”

該建筑的設(shè)計(jì)目的是逐漸從廣場(chǎng)上爬升，因此入口與對(duì)面的公園在同一層。“這是一棟非常水平的建筑，但我認(rèn)為這個(gè)平臺(tái)是該建筑的主要吸引力-您在城市的另一層，在地面之上，在另一個(gè)世界中。”

虛擬設(shè)計(jì)部門(mén)現(xiàn)在正在與瑪麗安·潘頓(Marianne Panton)進(jìn)行對(duì)話，討論如何對(duì)已故丈夫弗納·潘頓(Verner Panton)在1969年為《明鏡》雜志出版商的漢堡總部設(shè)計(jì)的著名食堂進(jìn)行“虛擬翻新”。“這次的區(qū)別在于我們擁有照片材料顯示了它的真實(shí)含義，因此對(duì)它們所用家具的解釋很少。”弗里茨指出。“有一種重新審視這座建筑的愿望，這樣您就可以虛擬地重新審視它。”