會場是國會廣場酒店的黃金廳門票的售價為50美元

Reinier de Graaf說，在認為自己的觀點很重要的大個子男孩的統(tǒng)治下，的建筑學術界已經變得孤立無援，在最近的芝加哥建筑雙年展辯論中找到了完美的例證。我能看到舉手嗎?聽眾中誰將弗蘭克·蓋里的千禧公園杰伊·普利茲克閣樓視為背景?” (沒有舉手。)“誰認為呢?” (沒有舉手。)“顯然你們都不認識，讓我告訴您!”

據問這個問題的人說，接下來是關于什么是高度關聯的體系結構的冗長論述。演講者是杰弗里·基普尼斯(Jeffrey Kipnis)，他是理論家，設計師，電影制片人，策展人，教育家，建筑協(xié)會研究生設計計劃的創(chuàng)始主任以及俄亥俄州立大學諾爾頓建筑學院的教授。

交流(如果可以的話)在兩年一次的平行會議之一期間進行。除了Kipnis之外，會議的成員還包括Zaha Hadid Architects的設計總監(jiān)Patrik Schumacher;以及 彼得·艾森曼(Peter Eisenman)，艾森曼建筑師(Eisenman Architects)的負責人，也是學術界的關鍵人物(現在和過去的職位太多，無法列出);Minimaforms建筑工作室的創(chuàng)始人Theodore Spyropoulos;我和我是大都會建筑事務所(Metropolitan Architecture Office)的合伙人。該小組的組成是為了表達對21世紀建筑潛在議程的看法。

所有小組成員來自21世紀將不屬于的世界

小組成員的組成似乎很奇怪：大多數小組成員的形成性生活都生活在20世紀，并且所有小組成員都來自世界的某個地方，除非當前的所有指標都被完全誤認為，否則21世紀不會屬于。

會場是國會廣場酒店的黃金廳。門票的售價為50美元，盡管該門票價格表明該活動的需求量很大，但房間只有一半人滿，因此其宏偉的外觀完全不適合該場合。非洲建筑的一顆冉冉升起的新星在隔壁的一個場所講話似乎吸引了更多的人群。盡管如此，適度的投票率幾乎不會使小組成員震驚。即使在沒有聽眾的情況下，學術界的中心仍然蓬勃發(fā)展。

舒馬赫的開幕式宣告多元化的終結(帶有無可挑剔的德國口音)，并宣布了剩余的單一大師風格(他自己的風格)即將在全球占據主導地位。接下來的艾森曼建議改變形式：“只有帕特里克(Patrik)應該出席，而我們其他人則表現出集體抵抗。” 他的要求被拒絕，艾森曼不得不滿足于“同意不同意”。他的演講呼吁“英雄代替建筑中的明星”。盡管Spyropoulos嘗試過，但沒有人會不同意。但是在這里，在一個全男性，全的舞臺上，他的召喚留下了有點可疑的味道。

在艾森曼(Eisenman)之后，這是開放季節(jié)，不僅針對每個小組成員的個人癡迷(按出現的順序：參數化，阿爾貝蒂，蓋里，派克蒂和機器人)，而且也針對觀眾。某人介紹自己是一家不起眼的大學的不起眼的老師，他問為什么舞臺上沒有女人?；漳崴箮缀跻允降目鋸堈Z回答說，他愛女人，但對這樣一個問題的愚蠢感到震驚，然后他認為這是對提問者職業(yè)發(fā)展(或缺乏職業(yè)發(fā)展)的合乎邏輯的解釋。為了挽救局勢，艾森曼抱怨說，如今女性變得如此流行，以至于她們變得無法承受。我們只需要假設他是小組成員即可。

輪到基普尼斯了。他為觀眾提供物有所值的想法是使它經受某種理性的考驗。他的立場總是通過相同的話語公式來介紹的：“您知道嗎……?您沒有……?您應該!因為您不知道，讓我告訴您……”目前尚不清楚–如果有的話-他正在尋求討論?；漳崴?Kipnis)會以長時間的停頓來誘惑觀眾，然后總是說“讓我結束!” 當有人插話時。

他演講的主題是古根海姆赫爾辛基博物館比賽，該比賽至今仍未完成，但看起來似乎不會很快到來。

隨著傍晚的進行，事件變成對學術界現狀的痛苦的X射線

他將競賽的許多條目作為當代設計情報的存儲庫進行了展示，顯示了針對特定問題的顯然同時出現的設計解決方案系列的精心分類清單。類似于當代音樂中多產的流派，某些“設計波”被識別并用名稱標記。與個人作者的任何鏈接都將被丟棄。趨勢優(yōu)先于簽名。創(chuàng)意不再是一種范式特征。打破了個人天才的神話，取而代之的是建筑師，他們是一個虛擬的但基本上沒有意識到的集體。

當他離奇地接受弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)的奇怪和出乎意料的支持時，他的論點發(fā)生了怪異的轉變，弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)在許多方面都將完全相反的東西擬人化。與赫爾辛基比賽的奮斗靈魂不同，蓋里是最終的簽名建筑師。他的建筑方法是他和他一個人，除了模仿之外，它不允許其他人跟隨。在提倡蓋里時，基普尼斯將自己對建筑的建議作為一種集體進步的形式轉化為焦土，甚至還未降落。

基普尼斯似乎幸福地沒有意識到這一矛盾。他繼續(xù)解釋蓋里的設計意圖，就好像他是宙斯的先知一樣。在他對普利茲克館的背景性質的問題上產生的沉默，并不僅僅是觀眾的無知，而是它的困惑。蓋里的所有建筑物看起來都不一樣嗎?

西方的象牙建筑已成為荒誕劇場

對房間中的每個人(至少對建造建筑物的人來說)很明顯，無論設計意圖的大小如何，最終都必須在不考慮其存在的情況下最終消除普遍存在的感知，無論它是多么不公平。這是對Kipnis問題唯一正確的答案，那就是它是無關緊要的。如果遺產最終是數字問題，那么什么才是更重要的智力事實：一個人對弗蘭克·蓋里的設計意圖的洞察力，還是絕大多數人對它們的故意無知?誰握著鑰匙，Kipnis還是Simpsons?

隨著傍晚的進行，事件變成了學術界現狀的痛苦的X射線：一個奇怪的孤立世界，擁有自己的自治代碼，以過時的啄食命令為主，價值體系疏遠，沒有希望從中得到糾正中。辯論通常具有夸張的性質，與辯論中的邊際性質形成鮮明對比。

西方建筑象牙塔已成為荒謬的劇院，對它變得無關緊要無視。自我引用和與建筑環(huán)境無關的細節(jié)困擾，我們的學者需要突破封閉的信息循環(huán)，回到現實世界。

關于建筑可能由更大的政治環(huán)境塑造的任何觀念似乎都沒有得到證實。

Kipnis對上下文的定義并不超出建筑對象的直接物理環(huán)境。關于建筑可能由更大的政治，社會或經濟環(huán)境所塑造的任何觀念似乎都沒有引起他的注意。好像的建筑機構全神貫注地在顯微鏡下研究腳注，希望它們能變成一本小說。

后來參加晚宴的人要戒酒。即使辯論正式結束，也必須保持警惕。晚餐是解決未定的智力戰(zhàn)役的額外時間，這是將失敗轉化為勝利的最后機會。當所有其他主題似乎都筋疲力盡時，出于某種無法確定的原因，餐桌上的談話轉向了大腦，并提出了應該將其討論為器官還是肌肉的問題。

正當大腦無頭骨的視覺使我食欲不振時，Kipnis轉向桌上的一名年輕女子。他要求她猜出他最喜歡的器官。當她震驚地看著他時-她必須不到他一半的年齡-他微笑著：“放心，我最喜歡的器官是我的嘴。” 艾森曼指出，嘴實際上不是器官。那天晚上，基普尼斯第一次看上去真的很不安，促使艾森曼問了當天的問題：“杰夫，你在喝酒嗎?”